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探索新武林突圍路徑的《大俠霍元甲》,創作招式何以步步為贏  (移動端簡潔版瀏覽)
媒體資源網 http://www.598949.live 2020-8-25

傳媒內參導讀:近日,在愛奇藝收官的中華武術正劇《大俠霍元甲》再一次將武術的本質與光芒帶至觀眾面前。該劇不僅呈現了拳拳到肉的武打動作和富有張力的武術故事,更對“新武林”這一核心概念進行了全新深挖與探索。傳媒內參獨家專訪《大俠霍元甲》總導演柏杉、制片人王冰、編劇李梓逍,解碼中國武術正劇的創作之道。

來源:傳媒內參—主編溫靜

文/胡破曉

從李小龍的經典武術作品到黃飛鴻系列,再到以葉問為創作原型的宗師系列作品,武術劇曾先后誕生了很多難以超越的經典?蓵r至今日,武術劇卻越來越難走進觀眾的內心,也越來越難以得到年輕人的喜愛和推崇。在大眾審美疲勞和創作能力匱乏的雙重困境下,不少武術題材作品不得不依靠夸張的特效和題材的混搭來博得關注。在這樣的大背景下,還有多少人記得原汁原味的真功夫和國人靈魂深處最為向往的俠義之氣,才是一部武術劇最能打動人心的本質與內核呢?

近日,在愛奇藝收官的中華武術正劇《大俠霍元甲》,卻再一次將武術的本質與光芒帶至觀眾面前。播出期間,《大俠霍元甲》不僅在電視端以2.6的實時收視稱霸多個榜單,在網絡端也以7624的熱度值牢牢占據了愛奇藝熱播榜的第一位。而這部作品之所以能夠在臺網兩端均取得如此驕人的成績,不僅源于其拳拳到肉的武打動作和富有張力的武術故事,更與其對“新武林”這一核心概念的深挖與探索不無關系。

傳媒內參獨家專訪《大俠霍元甲》總導演柏杉、制片人王冰、編劇李梓逍,解碼中國武術正劇的創作之道。

縱深發力,讓中華武術回歸當代

現如今,很多武術題材作品在動作戲的拍攝上很大程度都依賴于特效或替身,想要一覽傳統功夫之絕妙的觀眾,似乎僅能在一些已經熟知劇情的老作品中得到慰藉!洞髠b霍元甲》總導演柏杉表示:“我們當時拍《大俠霍元甲》的初衷就是想讓中華武術回歸當代,讓尚武精神再現如初,讓傳統故事、傳統武術煥發時代生機,還有就是以武強國,強化愛國情懷,帶給觀眾更多愛國、愛民族的正能量!

《大俠霍元甲》總導演柏杉

在這樣的創作情懷下,《大俠霍元甲》在創作之初就定位做純正的武術劇。柏杉表示,拍攝武戲是有一定風險的,需要各個部門默契、精準配合,一旦有失誤就可能造成受傷、延期拍攝等不可估量的后果,而且武術正劇要打出武術的特點,演員沒有武術功底或不經受專業的訓練是很難完成的。從播出效果來看,顯然《大俠霍元甲》都做到了。

回顧《大俠霍元甲》的武打場面,的確一拳一腳都是真功夫。從故事開篇霍元甲與大刀王五涵蓋赤手空拳與刀法槍法的比試,到與東洋人的擂臺較量,所有動作呈現并沒有飛檐走壁式的過度脫離物理常識的設計,也沒有花里胡哨的動作,一切招數都是拳拳到肉、干凈利落,讓許多觀眾看得熱血澎湃大呼過癮。

制片人王冰也強調指出:“武術正劇在影視市場是一個稀缺品,也是一個值得去創作的富礦,但是對于《霍元甲》這樣一個大家都比較耳熟能詳的經典IP,要創作出不一樣的東西,難度真的比較大!痹谇楣澘寺』、內容同質化等現象極為普遍的當下,《大俠霍元甲》并沒有選擇一直待在以往故事的“舒適區”,一味用已知的故事去收割題材紅利,而是在故事選擇、人物塑造等諸多方面進行大膽地嘗試和創新,呈現出前所未有的審美水平和價值標準。

《大俠霍元甲》制片人王冰

不同于以往作品對霍元甲一生的人物傳記式的展現,在柏杉關于《大俠霍元甲》的最初構思中,作品就是要著重構建霍元甲人生的一個橫截面,重點聚焦中年時期的霍元甲,從開始和大刀王五比武,一直到成立精武門,主要講的是其成為一代宗師并創立精武門的故事。在具體的情節呈現上,該劇弱化了門派間的斗爭,構建出一個以武強國的更為宏大的敘事格局。

全新勾勒真實武林,

引領時代洪流下的群像式人物塑造

近幾年,涵蓋武術元素的仙俠劇、奇幻劇,正在成為市場的大熱題材。而武術迷卻很難對這些作品買賬,這是為什么?原因再簡單不過,因為這些作品的內核并非真正意義上的武林世界,這也是為何經典的武林故事難以被復刻的原因所在。只有打造代入感極強的真武林,才是作品得以出圈的關鍵。那么,《大俠霍元甲》又是如何在年輕受眾作為主要群體的網絡平臺掀起高熱度的呢?

對此,擔任該劇編劇的李梓逍給出的答案是“情懷”二字。在李梓逍看來,“人物和情節是一部劇的根本,如果能在很好地完成了人物和情節之外,還能夠在氣質和情懷上有所升華,那就是可遇而不可求的了。但是霍元甲這個命題早就已經明確了在人物和情節上可創作的范圍,要想突破,就只能從需要升華的有關情懷的部分入手!

為此,《大俠霍元甲》在兩方面進行了大膽的嘗試:一方面是在形式上,對動作戲的描繪更接地氣,也更貼合清末民初武術家的現實;另一方面則體現在內涵上,對人物的精神境界進行了更高層次的提升,比如讓故事從戊戌變法開始講起,讓譚嗣同成為霍元甲的思想啟蒙者。這樣的設計不僅提升了整部戲的格局,也讓人物的內心世界變得更為飽滿?梢哉f是一開始就從人物的內心深處,種下了他成長為一代宗師的種子,也在整體架構上形成了文戲與武戲之間的相得益彰。

《大俠霍元甲》編劇李梓逍

除了對題材、情節設置進行把控,在該劇對服化道細節的拿捏上,也能看出制作團隊精雕內容的用心與誠意。制片人王冰介紹說,《大俠霍元甲》增加了很多歷史兵器的元素,包括流星錘,武術里不常見的三節棍、月牙雙戟、桿子鞭等。在服化方面則結合了清朝的歷史背景,在主角的服飾上加入水墨扎染的元素,不僅體現了中國的水墨化風格和扎染傳統工藝,更是把一種寫意的感覺滲入其中。

值得一提的是,《大俠霍元甲》在人物刻畫上也同樣出彩。無論是帶領精武門弟子以尚武精神擺脫“東亞病夫”稱號的一代宗師霍元甲,還是獨立睿智、端莊大方的霍元甲夫人王云影,又或是以權謀私、不擇手段的鷹四……無論是幾位主角還是劇中的反派人物,都足夠復雜飽滿,這就讓清末江湖的一幅“眾生相”得以躍然于熒屏之上。

以正能量價值扛鼎武術題材,

兼具俠義與家國情懷

事實上,武術題材作品之所以能夠在國人的審美當中一直有著廣泛的受眾群體,很大程度得益于其文化內核中所包含的為國為民、正義必將戰勝邪惡等俠義精神,一直都是最符合當下社會正向價值觀的重要命題。而這種“俠義”精神也始終根植在中華兒女的血脈當中,并未隨著時間的流逝而有所褪色。

霍元甲是清末民初著名的愛國武術家,崇尚精武自強,這恰恰是我們每一代人都要秉承的愛國、愛民族的正能量形象與精神傳遞。

在人物的刻畫上,編劇李梓逍以家國為出發點,將滅除鴉片、和洋人打擂臺等情節升格和人物成長勾連起來,凸顯出來的是更高格局的“俠義”。以霍元甲成長歷程為主線的人物群像,往往帶有一種歷史的使命感在其中,而譚嗣同和大刀王五,于霍元甲而言也有著導師般的啟迪作用;還有農勁蓀,不僅是霍元甲的伙伴,也是與其共同成長的戰友;至于陳真,除了是霍元甲的徒弟,同時也是被霍元甲引領的新一代習武之人。這種帶有傳承意味的人物梯隊,處處都透著男人之間所追求的江湖情誼,也實現了“俠義”精神的不斷傳遞。

正如精武門的宗旨所昭示的那樣,“乃文乃武、惟精惟一、心懷家國、奮力不折”不僅是該劇著力弘揚的思想基調,同時也是作品積極倡導的武術新風。柏杉認為,武術是武術,它可以讓人強身健體,但同時武術又不僅僅只局限在武術這一層面,它還應該成為人的魂魄所在,因為其中蘊含著的是一種尚武精神。這種精神不是逞兇斗狠,也不是熱衷于招式間的勝敗得失,而是一種絕不忍受壓迫的向上精神,一種敢于反抗的人生態度。這是《大俠霍元甲》的立意之本,也是作品要傳遞給觀眾的中華武術的精髓所在。

在優質新武俠題材稀缺的當下,《大俠霍元甲》顯然稱得上是一部為新派武術題材開辟全新格局的作品。真心希望借由口碑與熱度雙爆的《大俠霍元甲》開的這個好頭,能讓觀眾看到更多出色的武術作品出現在市場上。


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